上海約翰阿姆萊德個(gè)展時(shí)間、地點(diǎn)、票價(jià)及購(gòu)票地址

上海外灘美術(shù)館榮幸地宣布，將于2021年7月24日至10月3日舉辦瑞士著名藝術(shù)家約翰·阿姆萊德在中國(guó)的首次大型個(gè)展 “再，再”。上海約翰阿姆萊德個(gè)展作為美術(shù)館全面翻新后備受期待的首展，“再，再”以藝術(shù)家跨學(xué)科的多元?jiǎng)?chuàng)作實(shí)踐為線索，向國(guó)內(nèi)觀眾呈現(xiàn)了他五十余年的藝術(shù)探索之路。

約翰·阿姆萊德個(gè)展《再，再》上海站時(shí)間：2021-07-24至10-03

約翰·阿姆萊德個(gè)展《再，再》上海站地點(diǎn)：上海外灘美術(shù)館

約翰·阿姆萊德個(gè)展《再，再》上海站門票價(jià)格：30,40,60

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除了最具標(biāo)志性的代表作，展覽還將呈現(xiàn)藝術(shù)家的近作和為上海外灘美術(shù)館特別創(chuàng)作的作品，展品涵蓋繪畫、現(xiàn)成品、在地創(chuàng)作、紙本、特定場(chǎng)域墻繪及文獻(xiàn)材料等。同時(shí)，美術(shù)館每一層展廳的內(nèi)外空間都通過(guò)獨(dú)特的置景進(jìn)行了改造，引導(dǎo)觀眾開啟一場(chǎng)精心編排的不期而遇和視覺盛宴。

秉承藝術(shù)家一貫擁抱偶然性、開放性和集體實(shí)驗(yàn)的精神，展覽同期亦發(fā)起了藝術(shù)家、美術(shù)館及其他實(shí)踐者的合作，以更好地介入并解讀阿姆萊德如此豐富的作品創(chuàng)作所蘊(yùn)含的不同元素，并最終延伸出新的聯(lián)想和意義。在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，藝術(shù)家始終保持著敏銳的好奇心，積極邀請(qǐng)藝術(shù)界以外的實(shí)踐者共同合作，對(duì)觀看作品的順序和方式進(jìn)行再度挪用和重新定義。

上|約翰·阿姆萊德，《無(wú)題》，1987年，木板和布面，285 × 360 × 50厘米。由藝術(shù)家提供。

下|約翰·阿姆萊德，《MB(家具雕塑)》，2006年，兩把扶手椅，地毯，尺寸可變。由藝術(shù)家提供。

延續(xù)藝術(shù)家長(zhǎng)期跨領(lǐng)域合作的傳統(tǒng)，此次上海外灘美術(shù)館特別委任著名上海攝影師張家誠(chéng)負(fù)責(zé)整個(gè)三樓展廳的設(shè)計(jì)。張家誠(chéng)將空間轉(zhuǎn)變成一個(gè)舞臺(tái)式置景，把自己的個(gè)人語(yǔ)匯和記憶融入空間和美學(xué)設(shè)計(jì)中，與阿姆萊德的作品形成交流和對(duì)話。另外，美術(shù)館的五樓將呈現(xiàn)一系列珍貴手稿和實(shí)驗(yàn)性紙本作品，包括鋼筆畫、墨水畫、水彩、水粉、丙烯畫和拼貼畫。同時(shí)，這一展廳還將展示部分文獻(xiàn)資料和一件巨幅墻繪作品，層次錯(cuò)綜、元素豐富，是藝術(shù)家專門為美術(shù)館空間而特別創(chuàng)作的作品。

(左)張家誠(chéng)過(guò)往作品，《時(shí)裝》馬來(lái)西亞版六/七月刊;(右)張家誠(chéng)過(guò)往作品，《嘉人》中國(guó)版 情人節(jié)特輯圖片。

“約翰·阿姆萊德：再，再”展覽期間，上海外灘美術(shù)館將舉辦一系列公共教育活動(dòng)，包括：導(dǎo)覽、游讀、講座、對(duì)談、圓桌會(huì)議、現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)、表演、身體工作坊、成人和家庭工作坊等，旨在突出偶然性、重復(fù)、挪用等重要概念，以進(jìn)一步探討展覽中涵蓋的話題，鼓勵(lì)觀眾以既有趣味又有啟發(fā)性的方式探索、體驗(yàn)和深入了解展覽及其背后。

約翰·阿姆萊德，《綜合貝類》，2017年，布面綜合材料，150 × 225厘米。由藝術(shù)家和MASSIMODECARLO提供。

關(guān)于藝術(shù)家

約翰·阿姆萊德

約翰·阿姆萊德于1948 年出生于瑞士日內(nèi)瓦。作為當(dāng)代藝術(shù)界最具影響力的人物之一，他的實(shí)踐涉獵不同的藝術(shù)領(lǐng)域和話語(yǔ)系統(tǒng)，并在畫家、行為藝術(shù)家、雕塑家、文獻(xiàn)研究員、收藏家、策展人、編輯、畫廊主等多重身份之間不斷切換。1969 年，受激浪派精神的影響，阿姆萊德作為聯(lián)合創(chuàng)始人成立了 ECART 小組(écart 在法語(yǔ)中意為“間隙”、“間隔”、“分歧”)。1970 至 1980 年代，ECART 作為瑞士與外界的一座溝通橋梁發(fā)揮了積極作用，策劃組織了一系列與當(dāng)時(shí)最具影響力的藝術(shù)家的多元而深入的合作，包括約瑟夫·博伊斯和安迪·沃霍爾等。他們所組織的展覽和行為表演強(qiáng)調(diào)參與性和實(shí)驗(yàn)性，凝聚著希望改變世界的強(qiáng)烈集體愿望。ECART 的組織結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了復(fù)合概念，既是出版社，同時(shí)又是書店和畫廊，這是一種開創(chuàng)性的模式，時(shí)至今日ECART模式依然為許多機(jī)構(gòu)和獨(dú)立空間提供發(fā)展藍(lán)圖。

關(guān)于合作者張家誠(chéng)

張家誠(chéng)，攝影師，現(xiàn)居上海。生于1992 年的他，熱衷在攝影作品審視和重塑中國(guó)當(dāng)代文化，既有具象的承傳也有浪漫的嶄新表述。

張家誠(chéng)的作品?？怯跒椤禫ogue》、 《嘉人》、《T Magazine》、《LOVE》等國(guó)內(nèi)外刊物，也為 Burberry、 Gucci、Prada、Thom Browne、Moncler等時(shí)裝品牌掌鏡廣告。過(guò)去兩年內(nèi)他也陸續(xù)入選 BoF 500、Dazed 100、福布斯亞洲藝術(shù)領(lǐng)域 30 under 30 等才俊名單。

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