上海話劇藝術(shù)中心《家客》西安站

上海話劇藝術(shù)中心《家客》西安站演出信息

溫馨提示

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演出介紹

根據(jù)疫情防控要求，觀眾入場前須配合雙掃碼（行程碼、西安市民一碼通）、測溫，雙碼非綠碼或體溫高于37度者謝絕入場，如您不使用或不會操作智能手機，請您務(wù)必攜帶本人身份證現(xiàn)場登記后入場，進入劇場后對號入座，且全程佩戴口罩。

本場演出樂池區(qū)已開放，樂池區(qū)1排為實際演出第一排；

劇情簡介：

“1976年，時代變遷風(fēng)云變幻，巨人殞落天塌地陷，從城市的廢墟中爬起，在生活的廢墟中跌倒……”一場地震，兩座城市，三位故人，在波瀾壯闊的時代浪潮下，任何一個個體抉擇的開啟，都將導(dǎo)致一段截然不同的人生。《家客》打破傳統(tǒng)線性敘事的戲劇結(jié)構(gòu)，以“馬時途”為關(guān)鍵角色，講述了三幕“如果”，三種命運走向。每一幕開場，作為報幕者的搖滾歌手，分別強調(diào)了在1976年這個時間節(jié)點上，“馬識途從唐山回到上海”、“馬識途沒有從唐山回到上海”、“馬識途從唐山回到上海又走了”三種假定情境，每一種假定都以莫桑晚的一句“沒什么，我就是瞎想想”而告終，緊接著便無縫銜接切入下一個假定情境中男主人公的出場。

“我一直想寫一部關(guān)于中國當(dāng)代知識分子的戲，尤其是我父輩們這一代知識分子的命運以及他們現(xiàn)在的生活狀態(tài)。他們的命運一直是和國家命運緊密聯(lián)系在一起的：他們關(guān)注政治、關(guān)注現(xiàn)實，卻又精致而利已；他們是改革開放的推動者或是弄潮兒，卻又在經(jīng)濟大潮中浮浮沉沉?？缛攵皇兰o(jì)，這一代知識分子多已步入暮年，他們或遠離政治和社會；或蟄伏陋室、冷眼旁觀。在他們身上似乎已看不到傳統(tǒng)士大夫的家國情懷與社會責(zé)任。天下為公、擔(dān)當(dāng)?shù)懒x是知識分子應(yīng)有的情懷，從家國情懷到天地情懷，何為天，何為地，人在天地中是一個什么樣的狀態(tài)，這所涉及的是中國古時文人的終極價值，這是士大夫精神的根本所在，對于當(dāng)代知識分子應(yīng)該有所啟迪，這就是我寫這部戲的初衷。”——編劇喻榮軍

精彩看點：

“立得住”的人物：

經(jīng)歷奇特、感情跌宕，代表由基層工人轉(zhuǎn)而升任企業(yè)管理層的“馬時途”一角由實力派表演藝術(shù)家周野芒飾演；而堪稱舞臺上百變女郎的宋憶寧將繼續(xù)在劇中飾演經(jīng)歷豐富、含蓄內(nèi)斂，代表高校高級知識分子的“莫桑晚”；中國滑稽戲的領(lǐng)軍人物錢程則回歸“娘家”舞臺，飾演代表文藝界高級知識分子的“夏滿天”。三位老戲骨同臺飆戲，共同探討在時代急速轉(zhuǎn)型的大潮中，個體的命運、信仰、理想、愛情和犧牲。

“傳得開”的對白：

“日子是用來過的，不是用來打發(fā)的”。

一個大學(xué)資深美女教授，和她有心臟病的局長級歌唱家丈夫，以及從天而降的身患肺癌的副總經(jīng)理前夫，在曾經(jīng)屬于前夫先輩的花園式舊居中，彼此掐架、調(diào)侃、嘲諷、和解、感悟……假如沒有精彩的臺詞，沒有極富思想力的表達，這三個走向暮年的老人很難演繹一臺“老少通吃”的好戲?？墒蔷帉?dǎo)將話劇藝術(shù)“話”的魅力發(fā)揮到了極致，他們不是簡單地做一臺“老年題材戲”，而是將微言大義囊括在亦莊亦諧、亦悲亦喜的對話中。當(dāng)“知識分子尊嚴(yán)”“精致的利己主義”“產(chǎn)能過?！薄扒啻簾o悔、認知失調(diào)”等理性的語言自然而然通過角色之口蹦出來時，觀眾不但能對主人公的精神世界感同身受，并開始觸發(fā)了更為深廣的思考。

“留得下”的舞臺：

舞臺中央，一所帶有院落的平房坐落其中，它處于上海城市高樓環(huán)立的中心地帶，卻又獨立成院，如同世外桃源一般格格不入；仿佛城市的繁榮與喧囂時刻對這一釘子戶進行著擠壓，而它卻依舊靜止、卓然地屹立著，象征出主人公的回憶、態(tài)度，更是一種堅持。整個演出過程中不時伴有不斷緩緩流動的各種筆觸構(gòu)成的多媒體投影畫面，它們有時苦澀，有時曖昧，有時明快，有時讓人感覺苦悶、絕望……屋頂?shù)囊恢陈┦冀K在旋轉(zhuǎn)、移動、運行著：它時而清晰明了、時而影影綽綽；時而正運行、時而反運行，加上這棟房子各個部件的組合和拆分，帶領(lǐng)觀眾穿梭在不同的時空里。

主創(chuàng)團隊：

《家客》由上海話劇藝術(shù)中心國家一級編劇喻榮軍和國家一級導(dǎo)演周小倩共同攜手創(chuàng)作。國家一級舞美設(shè)計師黃楷夫擔(dān)任舞美設(shè)計，上海音樂學(xué)院教授趙光擔(dān)任作曲。從2016年略見雛形至今四年多的時間里，經(jīng)過了一輪又一輪的創(chuàng)作演出、修改打磨、提升再演出，成長為國家藝術(shù)基金2019年度大型舞臺劇和作品滾動資助項目。

周野芒 飾 馬時途

國家一級演員，上海話劇藝術(shù)中心演員。中國戲劇家協(xié)會會員，中國電影家協(xié)會會員，上海戲劇家協(xié)會會員，上海電視藝術(shù)家協(xié)會會員。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院。

主要話劇作品：《紅鼻子》《深深的愛》《尋找男子漢》《馬》《三劍客》《中國夢》

《明日就要出山》《歌星與猩猩》《日出》《背叛》《長恨歌》《李爾王》《浮士德》《1977》《游戲》(原名《偵察》）《死亡陷阱》《懷疑》《無人生還》《意外來客》《老大》《黑鳥》《枕頭人》《審查者》《毒》《天窗》等。

主要影視作品：《花轎淚》《風(fēng)月》《辛十四娘》《光明世界》《水滸傳》《辛亥英俠》《男人不難嫁》《世紀(jì)之約》《大染坊》《我心燦爛》等。

獲獎情況: 第五屆中國戲劇梅花獎、全國戲劇文化獎話劇金獅獎優(yōu)秀表演獎、第十九屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎配角獎、第二十八屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎、第五屆國際戲劇“學(xué)院獎”（表演獎）最佳主角獎、第八屆佐臨話劇藝術(shù)獎最佳男配角獎。

宋憶寧 飾 莫桑晚

國家一級演員，上海話劇藝術(shù)中心演員，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院。

主要話劇作品：《蝴蝶是自由的》《女人的最后一天》《卡布其諾的咸味》《求證》《李亞子》《薩勒姆的女巫》《女性生活》《意外來客》《懷疑》《雷雨》《空幻之屋》《命案回首》《原告證人》《大哥》《破鏡》《異鄉(xiāng)人》《大餐》《杏花雨》《家客》《東方快車謀殺案》等。

獲獎情況：第四屆話劇“金獅獎”表演獎、第十四屆“白玉蘭戲劇表演獎”主角獎、第二十二屆“白玉蘭戲劇表演獎”主角獎、第三屆學(xué)院獎“主角獎”、第二屆“佐臨話劇藝術(shù)獎”最佳女配角獎、第五屆“佐臨話劇藝術(shù)獎”最佳女配角獎、第七屆“佐臨話劇藝術(shù)獎”最佳女主角獎、第九屆佐臨藝術(shù)大獎。

錢程 飾 夏滿天

畢業(yè)于上?；鼊F學(xué)館、上海大學(xué)文學(xué)院；國家一級演員；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目滑稽戲國家級代表性傳承人、獨腳戲上海市代表性傳承人。中國曲藝家協(xié)會理事，上海市曲

藝家協(xié)會副主席，上海市戲劇家協(xié)會理事，上海市電影家協(xié)會理事。

從藝39年，受滑稽大師姚慕雙、周柏春、袁一靈、楊華生教誨、熏陶，表演自成一派。

演出滑稽戲、獨腳戲、上海說唱一百多部；著有《海上滑稽春秋》滑稽叢書、《跟錢程

學(xué)上海閑話》、《錢程的上海腔調(diào)》、《錢程講外國童話》、《錢程講外國寓言》以及《錢

程帶儂白相新上?！返戎?0多部；

獲獎情況：曾獲上海市德藝雙馨文藝工作者、中國曲協(xié)德藝

雙馨會員、全國藝德標(biāo)兵榮譽稱號，中國曲藝最高獎“牡丹獎表演獎”、江浙滬說唱大賽一等獎、第二十八屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎主角獎。

專家評論：

“家客”既是劇中人物的生活命運，同時又是一代知識分子的時代隱喻。雖在家里，卻像過客，在時代急速轉(zhuǎn)型的大潮中，知識分子像游魂一樣，找不到與自己身份相符的自處方式，批判、妥協(xié)、犬儒、進取、抗?fàn)?，“一種活法，三種闡釋”，他們不停地對時代、社會、個體進行拷問和反思。但每一種闡釋背后，都飽含著他們對這個時代、對著個國家、對這個社會深沉、熾熱的愛。

（鄭崇選 上海社會科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員、文學(xué)博士 ）

三位主要演員，一百二十分鐘，兩個布景，完成這樣復(fù)雜多義的戲劇，導(dǎo)演、演員功力可見一斑。整部戲的平行三幕都在做減法，用細膩、質(zhì)樸、富于層次感和感染力的表演代替燈光、布景的復(fù)雜變化；戲劇的“先鋒”并沒有體現(xiàn)在多媒體應(yīng)用、多媒介融合等近年常見的形式探索，而集中于對于時空的理解和意義的追問。這一點，編劇喻榮軍功不可沒。當(dāng)代中國歷史變遷對于普通人的生活，尤其是情感的影響，一直是他關(guān)注的主題之一，至此，不僅有理解，也有共情和慈悲。

（上海社科院文學(xué)所 助理研究員 劉春）

1976到2016，《家客》將人物在四十年里三種可能的命運故事在舞臺上平行呈現(xiàn)出來。三位老戲骨“碎碎念”的演繹很精彩，上海老房子的前世今生、退休老知識分子的日常生活，都融入或沉重或幽默的對話細節(jié)中，讓觀眾既入戲又做了一回冷眼的旁觀者。第二段故事演繹的最細致也最具批判色彩，歷經(jīng)滄桑的馬識途在生命最后時刻來尋求與過去人生的和解，他作為“家客”的意外闖入，也揭露了那對老教授、老藝術(shù)家夫婦的理想晚景——“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”——的虛幻。怪時代？怪自己？到了遲暮之年，那些支撐他們的知識學(xué)術(shù)，面子尊嚴(yán)、傲氣風(fēng)骨都像外套、鑰匙一樣一一剝除，其狀尷尬苦澀，這部劇因此也具有了拷問當(dāng)下中國知識分子心靈的效果。

（王寅麗，華東師范大學(xué)哲學(xué)系副教授）

觀眾評論：

@Stupid_Paparazzi 微博

“不錯的原創(chuàng)劇，看完后還在討論到底哪一種人生的可能才是真實的存在，每一次選擇都會帶來截然不同的人生改變，劇本真的很耐人尋味，值得思考。三位老藝術(shù)家互飆演技真的直呼過癮，這臺詞聽的真心舒服，連搞笑都讓人覺得舒服，這種劇看到即賺到”

@Monica Evana 豆瓣

“這個看得太舒爽了，笑點很足，但是哭的時候也是一點都不含糊，票在二排中間，本來擔(dān)心坐太前了大仰角影響觀感，結(jié)果發(fā)現(xiàn)幾位老師的微表情都可以看得清清楚楚是額外福利！宋老師太值得了，幾條世界線上不同性格的桑晚簡直就演成了完全不同的人，退休教授桑晚真的氣質(zhì)好得像仙女一樣，每個小情緒都呈現(xiàn)得好生動，哪怕前一秒還因為一個人笑點笑噴，后一秒宋老師表情一變我就掉眼淚，真的值得，愛了”

@wen波蘭 豆瓣

“1、話劇設(shè)為平行四幕 重點表演在第二階段（馬時途離開后又回來） 三人沒有大悲大喜的橋段 只有一地的雞毛嘮嘮叨叨 有一種讓人刻骨銘心的沉思和溫暖 結(jié)局有淚點更有笑點

2、話劇里的三人有時代的烙印 表達對人生可能性的思考 對知識分子的隕落 對時代和歷史的變遷點到為止進行批判

3、生活沒有如果 從來只有一種活法”

@喬伊特 豆瓣

“非常精巧的設(shè)計。創(chuàng)作者有十足的耐心和信心去把每一段交錯鋪開和銜接，如果說在前60分鐘宛如簡單的、根據(jù)“未選擇的路”去鋪開兩條故事線會讓人略感失望，那么在重頭戲，也就是三人共同生活那一段結(jié)束時“隨便想想”的對話和第一幕結(jié)束前的那句“隨便想想”精準(zhǔn)對上時，才會有一種被驚醒一般的戰(zhàn)栗。舞臺設(shè)計非常貼合這種表達，沙漏和光影的運用恰到好處，包括用一首可以概括整部劇的歌作為串場（意外掉落了顧易我是沒想到的）都很精巧。看得出創(chuàng)作者想要表達的對人生可能性的思考，對知識分子或者說理想主義的隕落，（雖然點到為止但確實有的）對時代和個人的反思、甚至質(zhì)問。值得鼓勵。難為三位老師不間斷演出兩小時，中間還得唱一段男高音，也感謝表演藝術(shù)家們的傾情奉獻。”

@Yunni醬 豆瓣

“有上海味道的一部話劇。周野芒，宋憶寧和錢程三位老師互飆演技看的人特別過癮，搞笑的部分也讓人覺得舒服，不突兀。三幕故事內(nèi)容意味深長，進入到戲中和角色們一起開心，一起難過。好多臺詞都是金句，人生哲理，最喜歡的是：生活沒有如果，我們所經(jīng)歷的一切都是生活本來的樣子。”