話劇《死無(wú)對(duì)證》合肥站

話劇《死無(wú)對(duì)證》合肥站演出信息

該部話劇講述了女性的反抗與自我救贖用女性的視角講述了四個(gè)女人的故事，評(píng)彈咿咿呀呀，燈光幽幽暗暗，該話劇混合了私宅旗袍，民國(guó)，光鮮，糾葛，兇殺等多種元素，一切來(lái)得突然，卻仿佛又等候多時(shí)，使觀眾不由得好奇真相。

這部由西安話劇院出品的原創(chuàng)探案推理懸疑話劇《死無(wú)對(duì)證》在人物的對(duì)話中了解其身世試圖發(fā)現(xiàn)其玄機(jī)，其中舞美細(xì)節(jié)滿滿與演員表演相輔相成。

并且采用了令人十分震撼的全新投影布景來(lái)豐富，不僅色彩和聽(tīng)覺(jué)感受，又通過(guò)一定的留白，提供給觀眾想象空間等等，劇情通過(guò)演員的對(duì)話以及場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換一步一步開(kāi)展，使故事真相慢慢地明晰。

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/人性的暴露

該故事人物背景復(fù)雜，無(wú)論是娘家家到中落吃齋念佛的大太太，還是買(mǎi)來(lái)沖喜與別人珠胎暗結(jié)的二太太，抑或是美艷心狠，追名逐利的前百樂(lè)門(mén)歌女的三姨太，送來(lái)抵債的進(jìn)步學(xué)生三太太，野心勃勃的副局長(zhǎng)，偽君子的探長(zhǎng)……每個(gè)人物都有那個(gè)時(shí)代的代表性,沒(méi)有人在尋找真相。

而當(dāng)?shù)都鈱?duì)準(zhǔn)這一切的始作俑者時(shí)，他們又出現(xiàn)力求嚴(yán)懲兇手，四位姨太太錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)背景與這座大宅背后所籠罩的秘密交叉開(kāi)來(lái)，抽絲剝繭中，表現(xiàn)出了時(shí)代背景下的悲哀，與無(wú)奈。

在那個(gè)變幻莫測(cè)的年代里，古舊與新興的碰撞，善于惡的對(duì)沖，是每個(gè)人物身上都帶著時(shí)代深刻的烙印，就像劇中臺(tái)詞所說(shuō)的：我好像是那只麻雀，就好像是那個(gè)鄰居。每個(gè)人都與案件情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，卻又死無(wú)對(duì)證，每個(gè)人都難逃干系卻都能獨(dú)善其身。在盤(pán)問(wèn)審查中，每位嫌疑人都有著一些見(jiàn)不了陽(yáng)光的罪孽。

隨著劇情的一步步推進(jìn)，人物形象與情節(jié)的反轉(zhuǎn)與變化，從一開(kāi)始的表面歲月靜好和和氣氣再到互相撕破臉的揭發(fā)，到最后真相浮出水面的時(shí)刻，所有角色的人物性格都在抽絲剝繭中慢慢豐富起來(lái)，浮華背后，每個(gè)人都有著不為人知的經(jīng)歷，最后的結(jié)局在意料之外，也在情理之中。

《死無(wú)對(duì)證》不僅是案件的推理，也是人性的暴露。人生在世，善惡美丑，每個(gè)人都不是非黑即白，對(duì)人性的探究值得我們深思。

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/敲醒人性善惡

話劇在不斷反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的戲碼中，用案件敲醒人性的善惡，讓不為人知的罪惡一一揭露。

從豪門(mén)恩怨，骨肉親情，再到職場(chǎng)紛爭(zhēng)，亂世家國(guó)對(duì)，劇中人物內(nèi)心復(fù)雜，權(quán)力，欲望，陰謀等各類人性特質(zhì)，交雜在一起出驚險(xiǎn)迷離的案件中。不僅深化了主題，也體現(xiàn)出了對(duì)封建主義的反諷，女性意識(shí)的覺(jué)醒，對(duì)人性的兩面性的探究等等?！皝y世之中，無(wú)論家境，誰(shuí)不是茍活？”“都說(shuō)女人要三從四德，可德壞了還從什么？”等等一系列臺(tái)詞，都體現(xiàn)出了編劇的“反抗”意識(shí)，帶有女性力量覺(jué)醒的現(xiàn)實(shí)意味。

在民國(guó)這個(gè)混亂的年代，所有人做過(guò)的孽都不值得被原諒，但這個(gè)世界本來(lái)就沒(méi)有什么絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)善惡，四位姨太太最終決定聯(lián)手保護(hù)女孩兒，互相頂罪，展現(xiàn)了他們內(nèi)心的柔軟善良。

三從四德是那個(gè)時(shí)代女性的悲哀，是那個(gè)時(shí)代女性的束縛，是他們生活的枷鎖，也是那些惡人欺負(fù)他們的理由。

每個(gè)人都是受害者，但每個(gè)人也必須為自己的所作所為付出代價(jià)。九個(gè)人之間的情感，利益糾葛，讓人不禁思考，到底誰(shuí)是善良的，誰(shuí)是罪惡的？或許世界上并沒(méi)有純粹的黑與白，那中間的灰色地帶，才叫做人性吧。其實(shí)每個(gè)人都背負(fù)著不堪的罪惡，但還是一個(gè)又一個(gè)的站出來(lái)說(shuō)：“是我殺了他?！?/p>

是的，每個(gè)人都?xì)⒘怂珱](méi)有人是兇手。

那個(gè)年代本就是丑陋的，但因?yàn)橛辛巳诵?，有了?ài)，讓這個(gè)冰冷的世界慢慢有了之前一些溫暖。可恨之人必有可憐之處，警察局長(zhǎng)的死是巧合，但亦是因果，也是必然。

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/身臨其境的感受

整部話劇最令我印象深刻的莫過(guò)于開(kāi)頭結(jié)尾以及穿插于故事中間的評(píng)彈，在緊張刺激的氛圍中，三弦琵琶伴隨著清麗委婉的蘇州評(píng)彈緩緩傳來(lái)，像一股甘甜清潤(rùn)的溪水灌入心田，把觀眾從陰森的古宅帶入到了詩(shī)畫(huà)江南，仿佛劇中人物的靈魂和思緒，也從這座壓抑陰暗老宅中抽身而去，飄向那遙遠(yuǎn)又美麗的夢(mèng)中江南。

你聽(tīng)，這琴聲如泣如訴，將這四位女人的心事一一訴諸給諸位聽(tīng)。評(píng)彈屬于江南曲藝，以吳儂軟語(yǔ)為主。在咿咿呀呀中，更能體會(huì)到那個(gè)年代人物的悲哀與無(wú)奈，結(jié)合全息投影布景與太太們搖曳生姿的氣泡。

令人震撼的同時(shí)，讓觀眾在身臨其境中感受到那個(gè)年代獨(dú)特的韻味，在豐富情節(jié)的同時(shí)拉近了劇中人物與觀眾的距離。嚴(yán)肅古樸的音效與燈光也從側(cè)面展現(xiàn)了人物背后所蘊(yùn)含的復(fù)雜背景與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，營(yíng)造出靜謐平和，又是山雨欲來(lái)的氣氛氛圍，偶爾燈光漸暗，隨即轉(zhuǎn)換，每一處的戲腔，光影，投影變化都恰如其分，結(jié)合一鏡到底，懸疑的細(xì)節(jié)和氛圍通通拉滿，讓觀眾沉浸其中，無(wú)法自拔。

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/情感的共鳴

除了光線，投影，戲腔等等一系列外部條件，演員們的走位，演技，以及舞臺(tái)狀態(tài)都為這部話劇的成功做出了極大的貢獻(xiàn)，觀眾甚至可以從每個(gè)演員的表情，神態(tài)，動(dòng)作，服裝，甚至是音色上感受到各自人物鮮明的特點(diǎn)。

一把刀，一扇窗，一座大宅，兩位警長(zhǎng)，四位姨太太，一段往事，人物的悲歡離合在方寸之間展現(xiàn)在觀眾面前，通過(guò)極具穿透力的臺(tái)詞，展現(xiàn)出了人物情緒的跌宕起伏。

令人印象最深刻的是那首引用《給我的孩子》片段的臺(tái)詞，通過(guò)詩(shī)歌的形式與孩子進(jìn)行交流，展現(xiàn)了一個(gè)母親失去孩子的悲痛與對(duì)孩子的思念之情。一位身穿旗袍的民國(guó)女性，站在綠影斑駁的巨幕之下?！澳憔烤棺吡硕嚅L(zhǎng)時(shí)間的路？才從生命的源頭，躍進(jìn)我的手中?！薄拔覍?duì)著你說(shuō)話，我對(duì)著你唱歌；我對(duì)著你變成一條小狗，歡喜的像是一個(gè)傻瓜。”人物情緒在臺(tái)詞的不斷遞進(jìn)中漸漸展現(xiàn)開(kāi)來(lái)，讓觀眾帶入情境中去。

故事結(jié)尾，四位姨太太在追光中依次道出了各自的執(zhí)念，大太太的忍辱負(fù)重，二太太的深切背負(fù)，三太太的追名逐利，四太太的獨(dú)善其身，各有因果，各有始終。

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/女性力量

在故事的結(jié)尾，該畫(huà)劇的編劇也是劇中的三太太，向我們闡述了這部話劇所表達(dá)的主題與內(nèi)涵：

女性力量的覺(jué)醒，不拘于時(shí)代，不拘于背景，不拘于社會(huì)，她們勇往直前，永不妥協(xié)。

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/尾聲

一部懸疑向愛(ài)與救贖的話劇，看是每個(gè)人都有的嫌疑，不過(guò)是以愛(ài)為名義的保護(hù)。

原來(lái)表面上的針?shù)h相對(duì)，不過(guò)也是真真假假的煙霧彈。

最終真相的揭開(kāi)，究竟是正義的勝利還是人性的悲哀，也許誰(shuí)也說(shuō)不清。人生如戲，戲如人生，永遠(yuǎn)都不要相信眼睛所看到的樣子。