孟京輝話劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》杭州站

孟京輝話劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》杭州站演出信息

這部中篇小說(shuō)是奧地利著名作家茨威格在1922年創(chuàng)作的。
故事并不復(fù)雜，少女愛(ài)上隔壁新搬來(lái)的作家，但作家經(jīng)常和不同的女人交往，似乎并沒(méi)有太注意到她。
她一生之中曾三次與作家有過(guò)交集，但每一次作家都不記得她、并在歡好之后用同樣的借口離開(kāi)她。
她原本和作家有個(gè)一個(gè)孩子，雖然作家并不知道，但這于她而言，是愛(ài)的存在和延續(xù)。
后來(lái)孩子死了，于是她無(wú)人可愛(ài)，也死去了。在死去之前，給作家寫了一封講述自己一生暗戀的告白信。
就在這人生的最后時(shí)刻，女主角用深情凄婉的文字再度加深了這種自我感動(dòng)。
假如我還是情竇初開(kāi)的少女，我應(yīng)該會(huì)很感動(dòng)，可惜我已經(jīng)老了。

孟京輝將《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》搬上話劇舞臺(tái)

2005年，我國(guó)著名女演員兼導(dǎo)演徐靜蕾將這部作品改編成電影，搬上了大熒幕。
這部電影雖然說(shuō)不出有什么驚人的地方，但是總體下來(lái)卻也是出奇的好看。
2013年，我國(guó)最著名的戲劇導(dǎo)演孟京輝又將其改編自話劇登上舞臺(tái)。
孟京輝把《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》顛覆性的完美詮釋，它是孟京輝又一次大膽的戲劇嘗試。

孟京輝導(dǎo)演從美學(xué)處理和表現(xiàn)形式上大膽冒險(xiǎn)，將魔幻現(xiàn)實(shí)主義、寫實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等不同的藝術(shù)風(fēng)格統(tǒng)統(tǒng)雜糅在這里。
使其突破當(dāng)代戲劇固有的格局，在戲劇內(nèi)涵上直指人的靈魂?duì)顟B(tài)，讓有限的舞臺(tái)蘊(yùn)含了巨大的想象空間，除了觀眾安放自己的想象力之外，更讓整個(gè)演出變成一種對(duì)流。
在這部戲中，除了你依舊可以看到那些熟悉的孟式舞臺(tái)語(yǔ)言：抽象的舞臺(tái)空間、豐富的音樂(lè)運(yùn)用、偏執(zhí)和純粹的人物、熟悉的吉他和電視機(jī)以外，還有一些看上去很“先鋒”的臺(tái)詞。

這些在現(xiàn)代主義中，舞臺(tái)上所有元素的重要性和文本并列，而孟京輝用這些元素，很好地在舞臺(tái)上塑造出了一種儀式感。

以致于很多人說(shuō)孟京輝的舞臺(tái)并不像一部現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)，更像是一部浪漫主義的詩(shī)歌。
當(dāng)然，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》也代表了近年來(lái)孟京輝戲劇創(chuàng)作的新趨勢(shì)：對(duì)經(jīng)典小說(shuō)的暴力拆解，對(duì)情緒表達(dá)的極致追求。

孟京輝《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是獨(dú)角戲的典范之作

從頭至尾，始終只有“百變女王”黃湘麗獨(dú)自一人在舞臺(tái)上表演。
在黃湘麗的戲劇語(yǔ)言表達(dá)下，她的個(gè)人特質(zhì)與劇中人物充分糅合、幻化，在猶如“破碎玻璃”的當(dāng)代空間設(shè)計(jì)中厚積薄發(fā)，充分釋放能量，帶領(lǐng)觀眾一步步深入茨威格筆下“陌生女人”的情感世界。
如春天般清新的愛(ài)情懵動(dòng)，夏天般熱烈的情欲騷動(dòng)，冬天般冷酷的現(xiàn)實(shí)，秋天般凋零的孤魂，都得到了很好的展示。

孟京輝戲劇作品《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》將在杭州蜂巢劇場(chǎng)（杭雜小劇場(chǎng)）精彩上演，讓我們跟隨黃湘麗一起走進(jìn)這場(chǎng)獨(dú)角戲的典范之作。