話劇《鳥(niǎo)人》重慶站

話劇《鳥(niǎo)人》重慶站演出信息

觀演須知

1、觀演人請(qǐng)攜帶當(dāng)日演出票及有效身份證件，配合做好入場(chǎng)實(shí)名登記。

2、 一人一票一證，經(jīng)劇院檢票工作人員核對(duì)無(wú)誤后入場(chǎng)觀演。

3、進(jìn)入觀眾廳后，請(qǐng)按照演出票上的座位，實(shí)名對(duì)號(hào)入座，請(qǐng)勿在演出期間換座。

溫馨提示

1、實(shí)名入場(chǎng)需要花費(fèi)一些時(shí)間，請(qǐng)合理安排出行，以免延誤觀演。

2、疫情期間，請(qǐng)遵照當(dāng)?shù)胤酪卟块T要求做好防護(hù)。為了自己的安全，也讓他人安心，從到達(dá)劇院直至演出散場(chǎng)，全程正確佩戴口罩。

3、入場(chǎng)時(shí)，請(qǐng)配合工作人員進(jìn)行體溫檢測(cè)，出示“健康碼”，提前填寫好“防疫信息登記表”，體溫不超過(guò)37.3℃即可入場(chǎng)；若復(fù)測(cè)體溫仍超過(guò)37.3℃，工作人員將協(xié)助您辦理退票手續(xù)。

4、請(qǐng)與其他觀眾保持1米以上安全距離，不扎堆、不聚集，聽(tīng)從劇院工作人員安排，有序排隊(duì)、等候入場(chǎng)，文明觀演。

5、疫情期間，盡量避免使用衣帽間寄存服務(wù)，不攜帶大件物品來(lái)到劇院。

大家一定都聽(tīng)過(guò)“溫水煮青蛙”這個(gè)故事，說(shuō)的是人在安逸的環(huán)境下就會(huì)沉淪，鳥(niǎo)籠里的鳥(niǎo)被關(guān)久了，也會(huì)忘記飛翔，鳥(niǎo)類很快就習(xí)慣籠子的束縛，人也是如此，也往往很快就習(xí)慣了思想的牢籠。華語(yǔ)經(jīng)典話劇《鳥(niǎo)人》就將這種人性問(wèn)題表現(xiàn)的淋漓盡致。

劇情介紹

擅長(zhǎng)養(yǎng)鳥(niǎo)的前著名京劇演員三爺，見(jiàn)天兒想著收個(gè)徒弟繼承自己的衣缽，無(wú)奈后繼無(wú)人，只好以訓(xùn)鳥(niǎo)來(lái)排遣心中的悵然；

京劇票友天津衛(wèi)胖子總想拜三爺為師，并且也迷上了養(yǎng)鳥(niǎo)；

鳥(niǎo)類專家陳博士整天在鳥(niǎo)市上轉(zhuǎn)悠，為的則是找到一只瀕臨絕種的褐馬雞；

老覺(jué)著人命不如鳥(niǎo)命金貴的火葬場(chǎng)工人百靈張愛(ài)鳥(niǎo)如命，卻只為了鳥(niǎo)的一句臟口兒，不僅摔死了鳥(niǎo)，還氣死了自己……

以研究鳥(niǎo)為業(yè)卻不惜殺死最后一只褐馬雞制成標(biāo)本博取學(xué)術(shù)地位的學(xué)者，有拍著鳥(niǎo)類學(xué)者馬屁的所謂環(huán)保主義者……

這一切被留洋歸來(lái)的分析“養(yǎng)鳥(niǎo)閑人”精神分析家丁保羅看在眼里，他認(rèn)為這些鳥(niǎo)人和鳥(niǎo)在一起生生死死，正反映了我們這個(gè)民族深層心理潛意識(shí)方面的問(wèn)題。于是他讓進(jìn)京打工的小霞做助手，辦起了一家鳥(niǎo)人心理康復(fù)中心。然而最后的結(jié)果……不管是養(yǎng)鳥(niǎo)人、精神醫(yī)師還是鳥(niǎo)類專家、鳥(niǎo)類環(huán)保者，最后都生活在自己的精神世界中，用自己的興趣套牢了自己，反而成了一個(gè)鳥(niǎo)籠里的鳥(niǎo)。

劇中他們都沉浸在自己的世界里無(wú)法自拔，不是去真心關(guān)心他人，只是為自己從事的事業(yè)得到成功，他們被自己的追求拌住了腳步，被所謂的”養(yǎng)鳥(niǎo)事業(yè)”迷住了眼睛，為自我所羈絆。歸根結(jié)底，他們敗在自己手里，最終只是成為了更大一個(gè)籠子里的“鳥(niǎo)”。

演出亮點(diǎn)

1輛三輪車：承載劇情的起承轉(zhuǎn)合

舞臺(tái)上沒(méi)有真實(shí)的樹(shù)，沒(méi)有石桌石凳，布景的設(shè)置模糊了年代感，簡(jiǎn)約的框架幕布，配合巧妙的燈光設(shè)計(jì)，更加寫意，抽離現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法讓整部劇更加具有荒誕性。一輛三輪車隨著劇情的發(fā)展，是眾鳥(niǎo)友中的“鳥(niǎo)市”，珍貴的鳥(niǎo)籠都聚集在此，永遠(yuǎn)都是鳥(niǎo)人們關(guān)注的焦點(diǎn)……三輪車成為了一個(gè)移動(dòng)的轉(zhuǎn)臺(tái)，承載著劇情的起承轉(zhuǎn)合。

2種演繹：話劇與京劇的巧妙結(jié)合

《鳥(niǎo)人》中的一位主角是擅長(zhǎng)養(yǎng)鳥(niǎo)的前著名京劇演員三爺，是養(yǎng)鳥(niǎo)界和京劇界的大佬，而在這次《鳥(niǎo)人》中，飾演三爺?shù)难輪T馬阿龍?jiān)揪褪菍I(yè)的京劇演員，劇中的京劇唱段可謂是手到擒來(lái)！依靠馬阿龍的京劇功底，特別根據(jù)劇情發(fā)展設(shè)計(jì)了鑼經(jīng)，在舞臺(tái)上為觀眾呈現(xiàn)京劇打擊樂(lè)的“阿卡貝拉”，以阿卡貝拉的演唱方式完全替代京劇樂(lè)隊(duì)伴奏，這一變化可謂是一大驚喜，也使得這版《鳥(niǎo)人》更具戲曲化。

在《鳥(niǎo)人》中，你可以看到街舞，你或許會(huì)放聲大笑，而每一個(gè)“鳥(niǎo)人”所展現(xiàn)出的生活狀態(tài)和他們所表達(dá)的價(jià)值觀，都將會(huì)引發(fā)思考，抽離現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法將讓整部劇更加具有荒誕性。