舞臺(tái)劇《新茶館》蘇州站

舞臺(tái)劇《新茶館》蘇州站演出信息

《茶館》是老舍和北京人藝的看家戲，也是每一位話劇觀眾的必修課。

距老舍先生創(chuàng)作《茶館》已過去60余年，而話劇《茶館》這部作品已歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)依然是中國(guó)話劇舞臺(tái)上最璀璨的一顆明珠。《茶館》是新中國(guó)話劇成熟的標(biāo)志，也是中國(guó)話劇現(xiàn)實(shí)主義的一座豐碑。

《新茶館》是一部向老舍先生和現(xiàn)實(shí)主義寫作經(jīng)典作品《茶館》致敬的作品，同時(shí)也是向中國(guó)戲劇開端的黃金時(shí)代致敬。在致敬老舍先生的基礎(chǔ)上，話劇《新茶館》用“新三幕”展現(xiàn)不同的時(shí)代大潮下同樣的小人物百態(tài)；同時(shí)選取了公私合營(yíng)、文革結(jié)束和改革開放三個(gè)時(shí)代背景，續(xù)寫這些人物，讓他們繼續(xù)活著，并且按照他們?cè)械男愿窈吐殬I(yè)活著，也希望用地道的京味兒臺(tái)詞說出小老百姓的生存狀態(tài)，折射出整個(gè)大時(shí)代的清明上河圖。

《新茶館》擁有國(guó)際化的主創(chuàng)陣容：立陶宛知名導(dǎo)演拉姆尼·庫(kù)茲馬奈特執(zhí)導(dǎo)，歐洲知名舞臺(tái)設(shè)計(jì)師安塔納斯擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，由文華獎(jiǎng)得主胡帥與立陶宛音樂家福斯塔斯共同擔(dān)當(dāng)該劇的音樂設(shè)計(jì)，使得該劇從導(dǎo)演手法、舞臺(tái)細(xì)節(jié)、音樂曲調(diào)等各部分都獨(dú)具一格，在傳統(tǒng)之上頗有時(shí)尚氣息，尤其突出“新意”。無(wú)論是在敘事口吻、表導(dǎo)形式，還是美學(xué)風(fēng)格上，都能充分沿襲經(jīng)典戲劇的高度，和表現(xiàn)這一“新”的內(nèi)容。

《新茶館》·新三幕

第一幕寫的是公私合營(yíng)的時(shí)候，王大栓將剛剛歸還的茶館收拾停當(dāng)，老茶客也都聞風(fēng)而來，正準(zhǔn)備紅紅火火大干一場(chǎng)的時(shí)候，迎來了“合營(yíng)”，他經(jīng)過激烈的思想斗爭(zhēng)最后決定“獻(xiàn)茶館”。

第二幕是中國(guó)最黑暗的文革后期，王大栓將祖業(yè)茶館也獻(xiàn)出去了，以為會(huì)迎來社會(huì)主義，沒想到卻面臨著更大的滅頂之災(zāi)，各各階層都產(chǎn)生了巨大的困惑，但終于經(jīng)過撥亂反正，我們黨又回到了正軌。

第三幕改革開放時(shí)期，又允許私營(yíng)茶館了，要恢復(fù)老字號(hào)，領(lǐng)導(dǎo)要求王大栓重新出山，將老字號(hào)做大做強(qiáng)，提高中國(guó)文化軟實(shí)力，王大栓的兒女們看到一些個(gè)體戶先富起來，也攛掇他重新出山，但他顧慮重重，實(shí)在是被這些年的運(yùn)動(dòng)折騰怕了。這一幕的主題是“還茶館”。

眾生百態(tài)，輪番登場(chǎng)，荒誕和辛酸共存，淚水和笑聲交織。這部時(shí)代與經(jīng)典碰撞的戲劇，你定不能錯(cuò)過！