木偶劇《孫悟空三打白骨精》海口站

木偶劇《孫悟空三打白骨精》海口站演出信息

連演40余年，經(jīng)久不衰。
海派木偶經(jīng)典，國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外
家喻戶曉，傳承不斷
大型神話木偶劇《三打白骨精》口碑獻(xiàn)演

每個(gè)人心中都有一個(gè)大英雄，
陪伴自己長(zhǎng)大，
他懲惡揚(yáng)善，無(wú)所不能，
腳踩筋斗云，一個(gè)跟頭十萬(wàn)八千里，
上天入地72變，無(wú)所不能，他就是齊天大圣——孫悟空！

《孫悟空三打白骨精》的故事情節(jié)早已隨著不同的藝術(shù)呈現(xiàn)形式深入腦海，小說(shuō)、電視劇、電影、戲劇等不勝枚舉。傳統(tǒng)的故事用傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)是經(jīng)典的還原，傳統(tǒng)的故事用創(chuàng)新的藝術(shù)呈現(xiàn)則是經(jīng)典的延續(xù)。

1977年，木偶神話劇《孫悟空三打白骨精》創(chuàng)演于上海木偶劇團(tuán)，傳統(tǒng)的木偶藝術(shù)表現(xiàn)形式使這個(gè)深入人心的故事得到了原汁原味的還原，而海派木偶的創(chuàng)新性增加了藝術(shù)表現(xiàn)的可看性，讓這部連演40余年而經(jīng)久不衰的劇目得以延續(xù)至今。

劇目介紹
《孫悟空三打白骨精》根據(jù)我國(guó)神話小說(shuō)《西游記》中有關(guān)章回改編，描寫(xiě)孫悟空保護(hù)唐僧去西天取經(jīng)途中，除去吃人妖魔白骨精的故事。白骨精三次變身迷惑唐僧，都被孫悟空一一識(shí)破。唐僧受了妖精的欺騙，真假不辯，人妖顛倒，幾乎喪了性命，最后在事實(shí)面前受到了教育。故事頌揚(yáng)孫悟空的愛(ài)憎分明，見(jiàn)妖必除，機(jī)智勇敢和頑強(qiáng)不屈的精神

劇目亮點(diǎn)

角色眾多，造型豐富
作為上海木偶劇團(tuán)經(jīng)典的木偶劇之一，《孫悟空三打白骨精》的人物造型多達(dá)二十多個(gè)，無(wú)一重復(fù)。除了孫悟空，豬八戒的大腹便便、憨態(tài)可掬；沙僧的滿臉絡(luò)腮、忠心耿耿；唐僧的慈悲為懷、一心向佛；白骨精的詭計(jì)多端、陰險(xiǎn)狡詐，以及三次變身不同人物迥然不同的性格都在制作老師的手上變得栩栩如生，為每一個(gè)角色都設(shè)計(jì)了屬于偶的趣性、偶的特性，至始至終都讓觀眾感到興致盎然。

海派木偶，突破局限
上海木偶劇團(tuán)以海派杖頭木偶見(jiàn)長(zhǎng)，獨(dú)樹(shù)一幟，引領(lǐng)了木偶藝術(shù)的不斷推陳出新。“海派”二字在就是“海納百川，自成一派”，這與上海的歷史與地理文化密不可分。而“海派木偶”的核心落在“變”這一字上，從《孫悟空三打白骨精》這一劇來(lái)看，“變”體現(xiàn)在它的表現(xiàn)形式、特技、制作與造型設(shè)計(jì)方面。
《孫悟空三打白骨精》沿用了傳統(tǒng)的杖頭木偶卻又打破了杖頭木偶僅半身表演的局限，在制作時(shí)給孫悟空木偶裝上了多關(guān)節(jié)的四肢。將手形雕刻成“雙指指向”狀，可指、可撓、可拜、可拿棍、可甩棍等，同時(shí)又添加雙腳與偶身相連，可收、可踢、可雙舉腿、后繞腿、雙盤(pán)腿、單跪腿、弓箭步、跪搓步等，將其生龍活虎、武藝高強(qiáng)體現(xiàn)的淋漓盡致。

大量的特技木偶表演
在《孫悟空三打白骨精》之前，特技木偶在劇目中一般運(yùn)用得很少，而該劇中出現(xiàn)了大量的特技木偶表演，為奠定海派木偶的表演特色起到了重大的作用。
為奠定海派木偶的表演特色起到了重大的作用。譬如孫悟空可以由小變大、可以一個(gè)跟頭十萬(wàn)八千里等。有一場(chǎng)孫悟空追趕白骨精的戲，第一次是大木偶白骨精從臺(tái)上逃下、大木偶孫悟空一個(gè)跟頭追下場(chǎng)，第二次是兩只小木偶從天幕上飛過(guò)，第三次是用軟布做成的小木偶孫悟空一縱身飛入天花板內(nèi)。
而孫悟空那根可縮放的金箍棒是所有特技中的亮點(diǎn)，在演出中觀眾可以看到拇指大的金箍棒被演員向高處輕輕一拋，瞬間一根160厘米的大金箍棒仿若憑空出現(xiàn)，引得觀眾驚呼叫好。

劇團(tuán)介紹
上海木偶劇團(tuán)成立于1960年6月1日。劇團(tuán)的建團(tuán)宗旨是：全心全意為少年兒童服務(wù)。五十多年的發(fā)展，使上海木偶劇團(tuán)不僅擁有一百多臺(tái)各類題材的劇目?jī)?chǔ)備庫(kù)，而且在表演樣式上更具多樣性。
上海木偶劇團(tuán)以杖頭木偶藝術(shù)見(jiàn)長(zhǎng)，同時(shí)兼顧皮影、布袋木偶、人偶、黑幕戲等表演樣式，藝術(shù)上兼容并蓄，敢于創(chuàng)新，成效顯著。經(jīng)過(guò)諸多藝術(shù)家們的不懈努力，上海木偶劇團(tuán)形成了獨(dú)特的“海納百川，唯我所用”的藝術(shù)風(fēng)格暨海派藝術(shù)風(fēng)格，所創(chuàng)立的“海派木偶戲”，成功列入國(guó)家級(jí)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
“立足上海，走向全國(guó)，擠身世界”，從二十世紀(jì)七十年代至今，劇團(tuán)的足跡已經(jīng)遍及歐洲、亞洲、美洲、大洋洲的幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)，所上演的劇目均獲得所到國(guó)家及地區(qū)觀眾的高度評(píng)價(jià)和熱烈歡迎。

榮譽(yù)經(jīng)歷
●1980年，《孫悟空三打白骨精》獲上海文化局“創(chuàng)作演出獎(jiǎng)”
●1981年，《孫悟空三打白骨精》獲全國(guó)第四屆木偶皮影匯演“演出獎(jiǎng)”
●2009年，《孫悟空三打白骨精》獲波蘭托倫第十六屆國(guó)際木偶戲劇節(jié)“組委會(huì)主席獎(jiǎng)”
●2010年，《孫悟空三打白骨精》獲第二屆“金玉蘭”上海國(guó)際木偶藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”
●上海文藝創(chuàng)作精品

演出劇照