金星舞臺劇《日出》沈陽站

金星舞臺劇《日出》沈陽站演出信息

劇情簡介：
交際花陳白露的悲慘命運貫穿全?。核环矫媛?lián)系著黑勢力“金八”、大豐銀行經(jīng)理“潘月亭”、銀行經(jīng)理秘書“李石清”、富孀“顧八奶奶”等“有余者”；一方面又聯(lián)系著剛到城市不久的“小東西”、老妓女“翠喜”等這些“不足者”。上層社會花天酒地、紙醉金迷，下層人民食不果腹、賣身賣命?！坝杏唷迸c“不足”兩個世界的景象皆展現(xiàn)在觀眾面前，展現(xiàn)半殖民地都市社會的內(nèi)外兩面。
金星 飾 陳白露/翠喜

首次擔綱舞臺劇導演，突破自我成為最值得期待的“陳白露”。
中國著名現(xiàn)代舞蹈家 ，畢業(yè)于中國人民解放軍藝術學院，英國普利茅斯大學達廷敦藝術學院榮譽藝術博士， 蘇格蘭皇家音樂和戲劇學院舞蹈榮譽博士，法蘭西共和國文學與藝術騎士勛章 ；大型電視綜藝脫口秀《金星秀》主持人；《追光吧哥哥》《中國達人秀第六季》《舞者》《舞林爭霸》《中國好舞蹈》《媽媽咪呀》《奇葩說》《超級演說家》等綜藝節(jié)目首席評委。
話劇作品：《斷腕》《尷尬》《曖昧》《狗魅》《玩偶之家》《父親》等。
經(jīng)典為底氣：巴金先生稱之為“中國新文學運動的最好收獲”，其作者曹禺先生說它“最令我痛苦”，并由此獲譽“時代的攝魂者”。它就是——《日出》，在誕生之后便廣受贊譽。故事以主人公陳白露為線索，穿插描繪了潘月亭、金八爺、胡四、顧八奶奶、李石清、方達生、小東西等各個階層的人物，在各色人等的生活境遇與內(nèi)心剖析中，一幅上世紀三四十年代的群像徐徐展開。

“站在巨人的肩膀上，”在金星看來，《日出》絕對是一部偉大的作品，而自己則是站在巨人的肩膀上創(chuàng)作。盡管距離問世已有八十余年的光景，但這部作品卻絲毫未染歲月的塵埃，劇中人的悲歡喜憂與焦慮迷惘，放諸今日語境，仍舊能夠激起當下現(xiàn)實的沉重回響。“每個人物在今天都能找到自己的影子?！钡讓尤宋镌谏婢€上搏命掙扎，趨炎附勢之人在顛沛流離中茍延殘喘，達官顯貴沉醉于聲色犬馬紙醉金迷。曹禺先生剖開了社會現(xiàn)實的橫斷面，清晰準確地揭露出金錢與權(quán)勢之下，人如何異化，又如何走向凄涼的毀滅。

舞蹈入戲：作為中國現(xiàn)代舞領域的拓荒者，金星對舞蹈語匯的運用有著超乎尋常的敏銳。金星舞蹈團的參演正是本版《日出》的亮點之一。在舞臺劇《日出》中，現(xiàn)代舞伴隨故事發(fā)展的始終。除了作為過客和打夯者這類群像演員立于舞臺，舞者的出現(xiàn)彌合著敘事的間隙，承托起演員的情緒。肢體的舞動配合著情節(jié)的推進，延展出一片更為廣闊的表達空間，正與舞臺空間的別致審美交相呼應。巨大的斜坡，樓梯從中央順勢而下，是金星的設計。正如眾生畫卷的底色，為群像的設置，在視覺上建立了基礎。再小的角色，離場但未必落臺，或稱為在場角色的內(nèi)心映照，或稱為在場情節(jié)的弦外之意。
金星分飾兩角：作為曹禺所塑造的經(jīng)典女性形象，陳白露熱愛生活又厭惡生活，在“奢侈糜爛的生活天堂”中最終滑向深淵。金星想演陳白露已經(jīng)很久了，不過此次她挑戰(zhàn)自我，分飾兩角，同時飾演了背負一家生計，苦難中堅忍不拔的翠喜，截然不同的兩個女性角色通過表演設計區(qū)分開來，比如翠喜煙嗓的運用。兩個人物兩相對照，互為鏡像，強化了人物命運的悲劇色彩，也正是此版本的別具匠心。劇評人評論“這一切不僅僅是技巧雕琢那么簡單，而是金星作為女性的閱歷所致，和作為藝術家對細節(jié)追求的思考；這不是技巧訓練之下的熟練和世故。”