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舞臺(tái)劇《寄生蟲》連云港站基本信息

演出時(shí)間	2024-10-12/13 19:00	演出場(chǎng)館	連云港大劇院
演出時(shí)長(zhǎng)	150分鐘，無(wú)中場(chǎng)休息	兒童入場(chǎng)提示	1.2米以下兒童謝絕入場(chǎng)

舞臺(tái)劇《寄生蟲》連云港站演出信息

這是一個(gè)生長(zhǎng)在不同壁壘中的黑色故事。

12位主要角色、3個(gè)迥異的家庭、1場(chǎng)暗流洶涌的大戲，巨大的秘密將在舞臺(tái)之上無(wú)處遁形。

單純的善惡已沒(méi)有界限之分，每個(gè)人究其目的只不過(guò)都是為了“活下去”。

沖突逐步升級(jí)，所有的欲望都將以幻滅的姿態(tài)結(jié)束于支離破碎的舞臺(tái)。

10月12日至13日，2024版舞臺(tái)劇《寄生蟲》將在連云港大劇院中拉開帷幕。

2019年，現(xiàn)象級(jí)韓國(guó)影片《寄生蟲》橫空出世，一舉斬獲第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國(guó)際影片、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)。該影片以其對(duì)韓國(guó)資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)階級(jí)的精準(zhǔn)揭露，和充滿懸疑驚悚又極具黑色幽默的風(fēng)格席卷全球。這不僅是韓國(guó)電影在世界電影舞臺(tái)上取得的最高榮譽(yù)，更是首部在奧斯卡摘得“最佳影片”桂冠的非英語(yǔ)電影，實(shí)現(xiàn)了亞洲電影在世界主流電影平臺(tái)上零的突破。

舞臺(tái)劇《寄生蟲》由導(dǎo)演楊婷攜手國(guó)內(nèi)頂尖主創(chuàng)陣容，根據(jù)同名電影改編，是這部國(guó)際級(jí)IP第一次登上中國(guó)劇院舞臺(tái)的作品。2024版舞臺(tái)劇《寄生蟲》升級(jí)回歸，吳樾、于朦朧、蔣依依等全新明星卡司領(lǐng)銜主演。舞臺(tái)空間折疊幻變，幻想現(xiàn)實(shí)主義畫卷，黑暗寓言悄然鋪展，引領(lǐng)一場(chǎng)暗流涌動(dòng)的戲劇盛宴。

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劇情簡(jiǎn)介：

金基宇出生在一個(gè)貧窮的家庭之中，和姐姐基婷以及父母相依為命。一家人生活在陰暗、潮濕、狹窄、充滿味道的半地下室。在偶然和不斷制造的機(jī)會(huì)中，金家如同“寄生蟲”般陸續(xù)進(jìn)入富有的樸社長(zhǎng)家工作。但他們的野心并沒(méi)有止步于此，基宇更是和大小姐墜入愛河。然而，在這棟豪宅中卻隱藏著更加陰暗、低洼的空間和更不可思議的“寄生蟲”……隨著時(shí)間的推移，一直在別墅中寄生的另一戶秘密家庭浮出了水面。兩個(gè)底層家庭對(duì)欲望的爭(zhēng)奪和對(duì)上流家庭積攢的仇恨，最終在一場(chǎng)盛大的聚會(huì)中爆發(fā)。

為了符合中國(guó)觀眾的觀劇習(xí)慣，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從演員表演、舞美、音樂(lè)等各個(gè)細(xì)節(jié)入手，對(duì)劇目整體進(jìn)行了“去韓國(guó)化”，打造了一個(gè)不被單一文化背景限制，符合國(guó)人觀劇習(xí)慣的警世寓言。在與主角同呼吸共命運(yùn)的過(guò)程中，觀眾將被這種微妙的共鳴感左右攙扶著爬向劇情的高潮，直至一躍而下。

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原著電影的導(dǎo)演奉俊昊仿佛用一把精巧的手術(shù)刀，將生活在不同壁壘的三個(gè)家庭縱向切開，讓觀眾跟隨主角游走在三個(gè)世界之間，像“寄生蟲”一樣與主角一起東躲西藏。而舞臺(tái)劇《寄生蟲》的表現(xiàn)方式，則會(huì)更加赤裸，甚至稱得上殘酷。舞臺(tái)作為一個(gè)靜態(tài)的空間，彷佛螞蟻的培養(yǎng)箱，將角色在不同世界穿梭的行為直接展現(xiàn)在觀眾眼前，觀眾擁有完全意義上的“上帝視角”。

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在電影的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演楊婷對(duì)進(jìn)行了適合舞臺(tái)呈現(xiàn)的改編，延續(xù)電影一貫的黑色喜劇風(fēng)格，保留驚悚血腥的元素，同時(shí)運(yùn)用她扎實(shí)的導(dǎo)演基本素質(zhì)，熟練準(zhǔn)確的組織舞臺(tái)行動(dòng)，完成藝術(shù)構(gòu)思，結(jié)合精妙的舞美設(shè)計(jì)完成了三維立體的舞臺(tái)調(diào)度，打造了這部寓理于劇的舞臺(tái)作品。

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與電影版不同的是，舞臺(tái)劇版的舞美設(shè)計(jì)中摒棄了十分具像化的寫實(shí)設(shè)計(jì)，反而運(yùn)用不同的影像、光線和多媒體手法構(gòu)建舞臺(tái)氛圍。強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比燈光，一次次毫不留情地表露著巨大的差異。鏡面天花板，有如上帝視角一般審視著舞臺(tái)上被欲望裹挾著走向陰謀的主角。

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《寄生蟲》通過(guò)一系列的巧合，以及具有象征意義的“符號(hào)”，呈現(xiàn)生活的真相，揭示冷峻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，諷刺與憐憫、幽默與感傷的氣質(zhì)，將作品本身浸染的喜與悲輻射到觀眾席，同時(shí)將觀眾代入了不同國(guó)度，卻互通人性的精彩劇情中。

悲劇的宿命，黑色的幽默，一帆風(fēng)順后是臟水成災(zāi)的急轉(zhuǎn)直下，《寄生蟲》用一場(chǎng)荒誕的悲劇，將真實(shí)寄生于荒誕之中，清醒寄生于扭曲的價(jià)值觀里。

是事出偶然，還是精心布局？是甘居底層，還是寄生上流？

10月12日至13日，讓我們相約連云港大劇院，在這場(chǎng)空間折疊下的人性悲歌中尋找答案。

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