現(xiàn)代舞《16》《17》深圳站

現(xiàn)代舞《16》《17》深圳站演出信息

生命的純粹本質(zhì)的力量即將釋放，去看、去聽(tīng)，全感的藝術(shù)對(duì)話(huà)所有時(shí)代，感受身體的語(yǔ)言！

2025年4月6日，深圳坪山大劇院，陶身體“數(shù)位系列”最新作品開(kāi)啟現(xiàn)代舞《16》《17》，調(diào)動(dòng)你身體的所有感知！

《16》《17》是數(shù)位系列最新的作品，兩部都是極致的拉扯。”《16》和《17》，以能量、語(yǔ)言為引，連接身體，連接彼此，將陶身體的創(chuàng)作推動(dòng)至下一個(gè)面積，破除文化壁壘、地域界限，它是世界的、宇宙的、生命的！

《16》是編舞陶冶的第十五部數(shù)位系列作品。該作以游戲舞龍、貪吃蛇為想象，16位舞者連接排序成線(xiàn)性隊(duì)列，在流動(dòng)、盤(pán)旋、行進(jìn)的過(guò)程中，舞者之間的能量波動(dòng)從頭至尾來(lái)回傳導(dǎo)，展開(kāi)空間流變的疊增動(dòng)態(tài)。

在運(yùn)動(dòng)探索中，作品《16》繼續(xù)拓展了身體如何動(dòng)的可能性和新語(yǔ)言，開(kāi)發(fā)了頭部360度運(yùn)動(dòng)的圓形空間，額、鼻、耳、后腦等頭部隱秘空間成為軸點(diǎn)，在空間畫(huà)出形態(tài)各異的圓，舞者身體動(dòng)勢(shì)如游龍，在圓運(yùn)動(dòng)的脊椎技術(shù)基礎(chǔ)上，以頭部運(yùn)動(dòng)的鉆、撞、傳、落、隨、擰、繞的特質(zhì)導(dǎo)引四肢，在順應(yīng)身體重心的自然慣性中不斷轉(zhuǎn)移行進(jìn)。

扭轉(zhuǎn)的頭，旋擰的身，圓的運(yùn)動(dòng)環(huán)繞在身體四周的每一個(gè)細(xì)微空間，《16》自始至終由頭部創(chuàng)造出的微小空間，呈現(xiàn)出無(wú)限衍生的結(jié)構(gòu)多維體，在每一個(gè)動(dòng)作重復(fù)與不重復(fù)的極致探索中圖繪出一個(gè)繚亂、絢爛的微觀世界。

《17》作為編舞陶冶的第十六部數(shù)位系列作品，他將對(duì)話(huà)作品《7》，再次延續(xù)聲音形態(tài)與身體運(yùn)動(dòng)的聲形實(shí)驗(yàn)。

17位舞者分散各處或凝結(jié)一起，似動(dòng)靜無(wú)序，自始至終，聲響成為所有人動(dòng)念的信號(hào)，聲的墜落、聲的擴(kuò)散、聲的驚嘆…聲音形態(tài)時(shí)刻同步著身體運(yùn)動(dòng)，形成兩種語(yǔ)言對(duì)照的游戲，怪誕的、混雜的、不循規(guī)蹈矩的多種關(guān)系，既像可視化的聲波，又像飛旋而起的煙花。

《17》的創(chuàng)想來(lái)源于對(duì)聲音動(dòng)覺(jué)的想象，一首有語(yǔ)無(wú)言的歌、一句莫名熟悉的詞，這種既近又遠(yuǎn)的矛盾距離感貫穿了作品《17》的始終，對(duì)陶冶而言，聲音的波動(dòng)與線(xiàn)性不僅僅是聽(tīng)覺(jué)的，更是身體性的，如“身體都是互通的，這是世界語(yǔ)”。

更為極致，以炙熱的態(tài)度展現(xiàn)更為廣闊的能量語(yǔ)言，走進(jìn)劇場(chǎng)，以一種喚醒原始本能的方式，打破著人類(lèi)的認(rèn)知慣性！