評劇名家名段唐山演唱會

評劇名家名段唐山演唱會演出信息

評劇介紹

評劇，是流傳于中國北方的一個戲曲劇種，是廣大人民所喜聞樂見的劇種之一

位列中國五大戲曲劇種。曾有觀點認為是中國第二大劇種

清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎(chǔ)上形成

先是在河北農(nóng)村流行，后進入唐山，稱“唐山落子”

評劇以唱工見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如話

表現(xiàn)時生活氣息濃郁，具有親切的民間風(fēng)味

它的形式也相當(dāng)活潑，自由，及其擅長于表現(xiàn)絢麗多彩的現(xiàn)實生活

因此城市和鄉(xiāng)村都有大量觀眾，為群眾所喜聞樂見

評劇唱腔是板腔體，有慢板，二六板，垛板和散板等多種板式

解放后，評劇音樂，唱腔，表演的革新取得顯著成就

特別是改變了男角唱腔過于貧乏的弊病，男聲唱腔有了新的創(chuàng)造

其表演藝術(shù)雖吸收了梆子、京劇的身段、程式，一度出現(xiàn)京劇化的傾向

但仍保持著民間活潑、自由、生活氣息濃郁的特點

評劇的行當(dāng)是隨著評劇的發(fā)展歷史，經(jīng)過不斷豐富和完善而逐漸形成的

評劇的前身“蹦蹦戲”曾經(jīng)歷了“對口戲”、“拆出戲”兩個階段

那時的行當(dāng)也不象現(xiàn)今這樣分明。經(jīng)過1909年至1921年的重大改革，評劇成為一個大劇種

評劇的行當(dāng)，也依據(jù)表演的需要吸取京、梆等劇種的行當(dāng)分類經(jīng)驗，逐步形成生、旦、凈、丑門類齊全的規(guī)模

善于表觀現(xiàn)實生活是評劇的一個傳統(tǒng)。

辛亥革命后，成兆才依據(jù)當(dāng)?shù)氐臅r事新聞創(chuàng)作和改編了《楊三姐告狀》《黑貓告狀》《槍斃駱龍》《槍斃駱虎》等

基本上奠定了評劇以演現(xiàn)代劇目為主的特長

中華人民共和國建立后，評劇進入了新的繁榮發(fā)展時期，演出了一批受群眾歡迎的現(xiàn)代戲

名家名段曲目以愛情、家庭、社會等主題，曲調(diào)優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅，故事情節(jié)跌宕起伏，人物刻畫活靈活現(xiàn)，深受戲迷們的喜愛。

部分評劇介紹：

評劇《花為媒》曲調(diào)旋律流暢、節(jié)奏明快，給人以清新、優(yōu)美的感覺。在劇中，通過不同的旋律、節(jié)奏和音色，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的喜怒哀樂，使觀眾更加深入地理解劇情和人物。

評劇《人面桃花》曲調(diào)通過高亢激昂、低沉悲涼的旋律，營造出緊張、悲傷、歡快等各種氛圍，使觀眾更加深入地感受到劇情的沖擊力。

評劇《繡鞋記》具有鮮明的地域特色。其中融入了大量的地方音樂元素，使得整部劇的音樂更加具有地方色彩，貼合當(dāng)?shù)赜^眾的審美習(xí)慣。

節(jié)目單：

序曲

器樂演奏 ——《龍騰盛世》

第一篇章  梨園新蕊春滿堂

1、評劇《人面桃花》選段——“巧遇良緣真有幸”

演唱者：朱恩綺

2、評劇《花為媒》選段——“玫瑰調(diào)”

演唱者：宋羽彤

評劇《劉翠萍哭井》選段——“站立草堂尊娘親”

演唱者：張藝苧

4、評劇《繡鞋記》選段——“跪至在大堂上”

演唱者：邢雅萱

5、評劇《花為媒》選段——“春光好百花開”

演唱者：云哲

第二篇章  粉墨氍毹賀吉祥

1、評劇《花為媒》選段——“報花名”

演唱者：宋雨桐、張麗麗

2、評劇《劉巧兒》選段——“小橋送線”

演唱者：盧永旺、李淑靜

3、評劇《回杯記》選段——“拉住二哥痛傷情”

演唱者：邢雅萱、云哲

4、評劇《張羽煮海》選段——“定情”

演唱者：彭越、高冬暉

第三篇章  福澤燕趙譜華章

評劇《小女婿》選段——“小河流水”

演唱者：李淑靜

2、評劇《包公三勘蝴蝶夢》選段——“無奈何端起了青砂碗”

演唱者：朱寶琴

3、評劇《人面桃花》選段——“去年今日此門中”

演唱者：張俊玲

尾聲

評劇《成兆才》選段——“青燈照白頭”

演唱者：全體演員