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脫口秀《克萊因歷史》唐山站基本信息
演出時(shí)間 | 2025-05-31 周六 15:30/19:30 | 演出場館 | 唐山大劇院 |
演出時(shí)長 | 約100分鐘,以現(xiàn)場為準(zhǔn) | 兒童入場提示 | 兒童一律憑成人票入場 |
脫口秀《克萊因歷史》唐山站演出信息
歷史的齒輪悄然轉(zhuǎn)動(dòng),究竟是禍亂人心,倒果為因?還是世事難測,自食其果?
無論象征循環(huán)的克萊因瓶是否被打破,都要記得:“給時(shí)光以生命,而不是給生命以時(shí)光?!?/p>
如果你渴望一場與眾不同的觀劇體驗(yàn),一場能讓你沉浸其中、燒腦不已、又能引發(fā)深刻思考的演出。那么這場脫口秀你一定不能錯(cuò)過!
5月31日,爆笑沉浸式懸疑脫口秀《克萊因歷史》邀你走進(jìn)唐山大劇院,跟隨演員的腳步踏入克萊因瓶的神秘世界,感受命運(yùn)的無常與人生的奇妙。
爆笑沉浸式懸疑脫口秀《克萊因歷史》由保利劇聚 | 北京喜劇院·FUN空間傾力打造。該劇創(chuàng)新地融合了脫口秀、話劇、說唱、彈唱等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法,以數(shù)學(xué)概念“克萊因瓶”為隱喻,用荒誕與幽默交織的敘事,叩擊著觀眾對(duì)命運(yùn)、選擇與救贖的思考。整場演出如同一場精巧的密室逃脫,既讓人捧腹大笑,又令人脊背發(fā)涼,最終在循環(huán)的宿命感中,留下一聲沉重的嘆息。
劇中唯一的角色是深感人生失敗的35歲男子王新華。從小成為棄兒、長大之后也一事無成的他,在準(zhǔn)備結(jié)束自己生命之際,手機(jī)上收到一系列可以獲得巨額收入的任務(wù)指令:小到吃下被踩死的蟑螂,大到搶劫、殺人等各種惡行。他如同被施了魔咒一樣不停作惡,巨額收入不斷進(jìn)賬,卻又在最后一刻“功虧一簣”,手機(jī)丟了,錢沒拿著,并且他作的惡反噬到自己身上,一生都在經(jīng)歷自己所施出的害帶來的“果”,最終才發(fā)現(xiàn)命運(yùn)的輪回在他身上一遍一遍地重復(fù),如同身置克萊因瓶中一樣,無法脫身。
通常一部劇作依靠眾多演員來構(gòu)建豐富的故事世界,《克萊因歷史》突破常規(guī),僅由一位演員演繹十多個(gè)角色,橫跨不同年齡、身份與時(shí)空。演員仿佛擁有“分身術(shù)”,在不同角色間自由切換,每一個(gè)空間中的角色都被賦予獨(dú)特的性格、背景和情感。目光被緊緊鎖定在這唯一的身影上,跟隨他的每一個(gè)表情、每一句臺(tái)詞,深入劇情的每一個(gè)角落,感受沉浸式戲劇獨(dú)特的魅力。
一個(gè)人的演出形式的設(shè)計(jì)初衷是突破形式限制。很多人認(rèn)為沉浸式脫口秀是“一個(gè)人的孤獨(dú)”,但《克萊因歷史》想證明它也可以是“一個(gè)人的熱鬧”。劇中,演員通過脫口秀、說唱、河北梆子甚至吉他彈唱,在多種表演形式間無縫切換。當(dāng)演員用一束側(cè)光完成從幼年到老年的轉(zhuǎn)變時(shí),仿佛看到了時(shí)間在舞臺(tái)上坍縮。劇中那句經(jīng)典臺(tái)詞“給時(shí)光以生命,不是給生命以時(shí)光”,恰是這種表演哲學(xué)的注解,將觀眾拉入命運(yùn)的洪流。
《克萊因歷史》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)堪稱“密室美學(xué)”的典范:銹跡斑駁的鐵桶、纏繞的鐵鏈、暗紅色連衣裙、散落的輪胎、老式收音機(jī)……這些看似無序的道具,實(shí)為精心設(shè)計(jì)的敘事符號(hào),將觀眾瞬間拉入一個(gè)充滿懸疑的異質(zhì)空間。每個(gè)物件都是因果鏈的一環(huán)。這種“密室美學(xué)”的舞臺(tái)設(shè)計(jì),旨在構(gòu)建沉浸感:“觀眾的目光所及,皆是謎題的一部分?!睙艄馀c音效的配合堪稱神來之筆——忽明忽暗的光影切割出時(shí)空的碎片,吉他的即興彈唱與驟然的靜默交替,讓人仿佛置身于主人公王新華的混亂人生中,感受他的掙扎與迷失。
《克萊因歷史》打破傳統(tǒng)觀演關(guān)系,讓觀眾成為解謎的參與者,甚至影響劇情走向。例如主演會(huì)隨機(jī)邀請觀眾協(xié)助破解密碼,或?qū)F(xiàn)場反應(yīng)即興轉(zhuǎn)化為臺(tái)詞。上一秒還在大笑,下一秒就被拽入劇情漩渦。這種設(shè)計(jì)消解了舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)的界限,通過“打破第四堵墻”的手法完成年輕觀眾需要的體驗(yàn),當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己能影響劇情時(shí),劇場就可能變成了命運(yùn)的實(shí)驗(yàn)場。這種設(shè)計(jì)暗合了劇中“克萊因瓶”的隱喻——因果鏈?zhǔn)孜蚕噙B,每個(gè)選擇都將成為未來的伏筆。
《克萊因歷史》以“克萊因瓶”為隱喻,探討宿命與自由意志的博弈。劇中,主人公的每個(gè)選擇都像投擲骰子,點(diǎn)數(shù)實(shí)則早已暗中標(biāo)注。以荒誕開場,卻以哲學(xué)叩問收尾。該劇最令人震撼的并非燒腦反轉(zhuǎn),而是后勁綿長的思辨。這種情緒的撕裂感源于敘事結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)——喜劇糖衣包裹悲劇內(nèi)核,當(dāng)真相隨吉他掃弦傾瀉而出時(shí),觀眾猛然發(fā)現(xiàn):自己與王新華一樣,早已被困在莫比烏斯環(huán)上。
《克萊因歷史》如同一把精巧的鎖,懸疑是鑰匙,幽默是鎖孔,而擰開后的密室里陳列著人性的標(biāo)本。歷史不是鏡子,而是每個(gè)人正在書寫的草稿。當(dāng)燈光暗下,觀眾帶走的不僅是劇情反轉(zhuǎn)的快感,還有對(duì)自我選擇的審視——畢竟,我們都可能是下一個(gè)王新華。
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