羅大佑澳門演唱會(huì)

羅大佑澳門演唱會(huì)演出信息

很多人喜歡羅大佑，是因?yàn)榱_大佑曾陪伴著他們的青春成長。
對(duì)于上世紀(jì)60年代的人來說，他是知音和朋友；
對(duì)于上世紀(jì)70年代的人來說，他是青春的代言人和心靈偶像；
對(duì)于上世紀(jì)80年代的人來說，他是音樂家，更代表一種文化；
而對(duì)于流行音樂人來說，他是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)尺度，一個(gè)希望追尋超越的典范。
他的歌如一把刀劍，在臺(tái)灣陰晦的上空劃開一道口子，陽光從狹縫中傾瀉而下，灑在腐朽的土地上；
他的歌如清冽山泉，流于石上，撫慰人心；

靜靜地彈著吉他、用沙啞的嗓音吟唱，這似乎是羅大佑留給我們的印象。
他不是那種在歌中一味傾訴情愛苦甜的歌手。他是一個(gè)用故事來寫歌的人，也是一個(gè)用歌來寫故事的人。
羅大佑用音符與歌詞講述著一切所見所聞所感：青年人精神的空虛、對(duì)青春年華的追憶、人們對(duì)西方文化的盲目追求等等，由此看來有人把他比作“樂壇杜甫”也是不無道理的。
在80年代初，那個(gè)對(duì)于臺(tái)灣樂壇來說黑暗的年代。
沒有真正的“華語流行歌”，是“一個(gè)中島美雪養(yǎng)活了半個(gè)華語樂壇”的時(shí)代，那時(shí)候的華語金曲，幾乎都是翻唱之作，而羅大佑在1982年發(fā)行了他的第一張專輯《之乎者也》，為混沌的天空劈開了一道曙光。
正如羅大佑在這張專輯的前言中所說，“這一趟音樂的路，走得好辛苦。在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、嚴(yán)肅與通俗間，我?guī)缀跏且宦返沧裁鬟^來的。因?yàn)榍懊鏇]有蹤跡可尋?！?br/>

同時(shí)，羅大佑又是經(jīng)歷過深重時(shí)代變遷的。
他的作品，如看破人情的《思念》；故土家園的《鄉(xiāng)愁四韻》；政治變遷的《皇后大道東》；家國情懷的《亞細(xì)亞的孤兒》；思想啟蒙的《之乎者也》；鄉(xiāng)愁故土的《鹿港小鎮(zhèn)》……都有著強(qiáng)烈羅大佑印記，是羅大佑對(duì)于世界不同角度的思考和理解。
在《之乎者也》之后，羅大佑又陸續(xù)發(fā)行了《未來的主人翁》、《家》、《愛人同志》等專輯，仍舊反響強(qiáng)烈，他成為了那個(gè)時(shí)代年輕人的音樂領(lǐng)袖。
他還為許多歌手寫過歌：《明天會(huì)更好》、《酒干倘賣無》、《滾滾紅塵》（電視劇版 電影版）、《愛的箴言》、《野百合也有春天》等等，一首堪比一首經(jīng)典。
有時(shí)聽其他歌手的歌，搜索歌曲作者發(fā)現(xiàn)是羅大佑，會(huì)感嘆竟然是他，細(xì)細(xì)體會(huì)后，其實(shí)也只能是他。

羅大佑的作品對(duì)華人世界的影響不止于音樂。羅大佑將流行音樂做成了一種文化，一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。
作品中清晰呈現(xiàn)的社會(huì)與人文信息，歌詞的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值，旋律中的自由與創(chuàng)新，首首都推動(dòng)了一扇古老巨門的開啟，使我們?cè)谝魳分?，看見了一個(gè)更開闊而誠實(shí)的視野。
從20幾歲開始寫歌，四十多年來，羅大佑見證了臺(tái)灣的不少運(yùn)動(dòng)，看著從威權(quán)統(tǒng)治轉(zhuǎn)向民主，也見證了華語流行音樂的變遷，看著一代一代的新人輩出。
他把復(fù)雜的東西做得大家容易接受，讓流行音樂也能承載嚴(yán)肅的理念，去開啟明智，去實(shí)現(xiàn)一些沉甸甸的理想。
在羅大佑的歌里，你能聽到思維的高度，心靈的深度，視野的廣度，和一個(gè)創(chuàng)作者的態(tài)度。

他是一位啟蒙者，是華語樂壇真正的教父。
不管是在瘋狂的八十年代還是迷亂得九十年代，甚至到了今天，羅大佑的音樂都顯得那么典雅優(yōu)美，似一劑良藥，直戳?xí)r代的詬病，治愈浮躁又脆弱的人心。
而對(duì)于羅大佑來講，他寫的是歌，也是故事，更是時(shí)代的病例。
2023羅大佑帶你走進(jìn)他的音樂世界。