話(huà)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》保定站

話(huà)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》保定站演出信息

從小說(shuō)走向熒屏，從電視走進(jìn)劇院，熱血、悲壯交織的“長(zhǎng)安傳奇”讓人心馳神往，念念不忘！

2025年5月8日，保定關(guān)漢卿大劇院，西安話(huà)劇院帶來(lái)的話(huà)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》用一段波瀾壯闊的史實(shí)體現(xiàn)一腔家國(guó)相連的情懷！

千百人“大場(chǎng)面”濃縮在“方寸”舞臺(tái)，話(huà)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》由西安話(huà)劇院出品，改編自馬伯庸同名小說(shuō)，以公元744年，唐天寶三年上元節(jié)為背景，細(xì)膩描繪了在這個(gè)萬(wàn)民和樂(lè)、璀璨光華的上元佳節(jié)背后，隱藏著顛覆長(zhǎng)安的驚天陰謀。同一時(shí)空交織下，各色人物各懷心思，因各自所處的立場(chǎng)與命運(yùn)的不同，向大家展現(xiàn)了一個(gè)截然不同、層次豐富的大唐風(fēng)貌。

極具間離效果象征著百姓眾生的“歌隊(duì)”，大寫(xiě)意般去繁就簡(jiǎn)、靈活多變的舞臺(tái)調(diào)度，氛圍感、節(jié)奏感、象征性并存的光影效果，代表著不同長(zhǎng)安百姓夢(mèng)想的阿卡貝拉，意味鮮明充滿(mǎn)形式感的肢體動(dòng)作，“鑼”與“鼓”的象征性對(duì)質(zhì)……生動(dòng)地展現(xiàn)出了當(dāng)代人眼中古老而鮮活的長(zhǎng)安形象。

劇情簡(jiǎn)介:

公元744年，唐，天寶三載。在史書(shū)上并不是一個(gè)大書(shū)特書(shū)的年份，這一年是唐明皇李隆基登基的第三十三年，這一年年初賀知章致仕，年底楊貴妃受封，這一年安祿山剛剛升任范陽(yáng)節(jié)度使，這一年是王忠嗣征滅突厥可汗的前一年。這一年長(zhǎng)安百姓好吃好喝好生活，平凡地過(guò)著屬于自己的安穩(wěn)日子，滿(mǎn)懷期待地等著即將到來(lái)的一年一度解除宵禁之時(shí)——上元節(jié)。

相傳，這一年的上元燈會(huì)將出現(xiàn)一個(gè)聞所未聞過(guò)的曠世奇觀，可萬(wàn)家燈火的背后卻在醞釀著一場(chǎng)毀滅長(zhǎng)安的驚天陰謀，輝煌燈火亮起之時(shí)，等待他們的，將是場(chǎng)吞噬一切的災(zāi)難。爆炸、陰謀、挾持、殺戮，血腥混亂的背后卻是朝堂權(quán)謀的權(quán)利對(duì)弈……

劇目亮點(diǎn)：

全劇舞臺(tái)靈動(dòng)寫(xiě)意、節(jié)奏感十足，在展現(xiàn)張小敬殲滅狼衛(wèi)守護(hù)長(zhǎng)安的劇情中，配合著燈光與音樂(lè)的變幻，將千百人的“大場(chǎng)面”濃縮在舞臺(tái)上的“方寸”之間，把危機(jī)之下的美好與災(zāi)難展現(xiàn)得淋漓盡致。烽燧堡漸漸而起的歌聲，一聲聲置生死于度外的“不退”，感動(dòng)在場(chǎng)的每一位觀眾。

舞臺(tái)調(diào)度和燈光、影像別具匠心，散點(diǎn)流動(dòng)的百姓生活片段，在祥云和光影的映襯下仿若一幅鮮艷生動(dòng)的長(zhǎng)安市井壁畫(huà)；金色流沙匯聚而成的長(zhǎng)安微縮影像將大浪淘沙下歷史車(chē)輪滾滾而去的宿命感勾勒出來(lái)；打斗戲與燈光、肢體的配合，把原本千百人的“大場(chǎng)面濃縮在舞臺(tái)上的“方寸”之間，將危機(jī)之下美好與災(zāi)難的碰撞展現(xiàn)得淋漓盡致。

劇中打破了傳統(tǒng)印象中繁復(fù)、暖色調(diào)的大唐形象，采用簡(jiǎn)約抽離的表演風(fēng)格和強(qiáng)假定性的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出極具反差感的當(dāng)代審美，模糊了時(shí)空的界限，塑造出古今交融的“長(zhǎng)安”概念。對(duì)于長(zhǎng)安百姓理想的描繪、對(duì)戍邊戰(zhàn)士以長(zhǎng)安為精神支柱死守不退的刻畫(huà)、對(duì)張小敬與蕭規(guī)不同理念的探討，都傳達(dá)出守護(hù)長(zhǎng)安人的夢(mèng)、守護(hù)長(zhǎng)安的家國(guó)情懷。

盛唐的光景在夜幕降臨時(shí)暈染開(kāi)來(lái)，夢(mèng)入長(zhǎng)安，一場(chǎng)跨越千年的儀式感由此展開(kāi)，將長(zhǎng)安城的生死悲歡鎖進(jìn)十二時(shí)辰的齒輪！