音樂(lè)劇《春歸何處》淄博站

音樂(lè)劇《春歸何處》淄博站演出信息

風(fēng)流才子、絕代佳人

是曾經(jīng)滄海的堅(jiān)守，亦是欲望旋渦的沉淪。

是鼎盛繁華下纏綿悱惻的愛(ài)情故事，亦是動(dòng)人詩(shī)句中超脫時(shí)空的中式浪漫。

墨色暈染，躍然其上，伶人水袖委地，簪花發(fā)間。

她是崔鶯鶯，是薛韜，是劉彩春，也是大唐參軍戲班的伶工。

時(shí)光輾轉(zhuǎn)，她的故事靜待上演...

3月7日，國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇《春歸何處》邀你走進(jìn)淄博大劇院，聆聽(tīng)一出唐代“文化圈”浪漫旖旎的愛(ài)情軼事。

國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇《春歸何處》取材自唐代歷史傳說(shuō)，塑造了“詩(shī)國(guó)明星”元軫、“小說(shuō)戲文純愛(ài)戰(zhàn)士”崔鶯鶯、“大唐文創(chuàng)一姐”薛韜、“大唐頂流愛(ài)豆”劉彩春等多位有血有肉的鮮活角色，展現(xiàn)了他們之間纏綿復(fù)雜的愛(ài)情糾葛。全劇汲取戲曲曲藝元素，用著名詩(shī)人元軫的生平際遇串聯(lián)起三段纏綿悱惻的詩(shī)國(guó)情緣，并以“戲中戲”的形式將這些奇聞?shì)W事置于大唐參軍戲“周家班”的演繹中，在幽默風(fēng)趣中展現(xiàn)國(guó)風(fēng)藝術(shù)之美。

劇情簡(jiǎn)介：

著名女詩(shī)人薛韜、大唐名伶劉彩春分別是各自領(lǐng)域的頂流明星，以傲人的才華一騎絕塵、名震八方。

《鶯鶯傳》和《西廂記》的女主角崔鶯鶯在歷史中確有其人，而她的人生卻與小說(shuō)戲文中大相徑庭…

蓋世才子元軫閃耀詩(shī)壇，在感情中卻欠下了太多的情債。

當(dāng)如花美眷遭遇愛(ài)情傷害，在人性、欲望、道德的漩渦中他們最終何去何從？追求幸福人生的路上當(dāng)如何平衡、做何取舍？

國(guó)風(fēng)音樂(lè)劇《春歸何處》內(nèi)含含多種元素的跨界融合，貫穿于充滿戲劇沖突的劇情之中，為人物角色增添亮色，展現(xiàn)波瀾起伏的命運(yùn)洪流中三位主人公的人生抉擇。并上溯千年藝源，加入“相聲雛形”“唐宋戲劇”參軍戲，以“戲中戲”的形式，將這些奇聞?shì)W事置于大唐參軍戲“周家班”的演繹中。周家班的“優(yōu)伶兄弟”集合曲藝與戲曲的雙重歡樂(lè)能量，在三段情事間插科打諢與觀眾幽默互動(dòng)，帶領(lǐng)大家穿越時(shí)空，感受兩千年前劇場(chǎng)人的觀劇體驗(yàn)。

全劇音樂(lè)取材自傳統(tǒng)民樂(lè)，從京劇、越劇、黃梅戲等多個(gè)戲曲劇種采集靈感配以劇中人元稹、薛濤、劉采春的詩(shī)詞作品作為歌詞，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)地帶你穿越大唐“文化圈”。而舞臺(tái)布景則不采用實(shí)景，而是汲取大唐氣象審美和符號(hào)化元素來(lái)表現(xiàn)一個(gè)簡(jiǎn)約、空靈、唯美而富有張力的意象化舞臺(tái)。在外化表演程式上，以劍舞、水袖、云帚、趟馬等戲曲身段為主要表現(xiàn)手段，動(dòng)靜相宜、張弛有致地展現(xiàn)唯美動(dòng)人的愛(ài)情場(chǎng)景和劇情的延展。

《春歸何處》以現(xiàn)代人的視角重新“審視”元軫一生的情感糾葛。當(dāng)感情遭遇欺騙，受害者應(yīng)當(dāng)何去何從？悔悟者如何直面原來(lái)的生活？男性與女性共存的時(shí)代，女性如何活出自己的價(jià)值？被辜負(fù)的一方，是否選擇獨(dú)自美麗？沒(méi)有愛(ài)情的婚姻是否繼續(xù)？當(dāng)婚姻遭遇平淡，又該如何度過(guò)危機(jī)？

作為“扶風(fēng)起飛”計(jì)劃重點(diǎn)孵化劇目，《春歸何處》全新卡司陣容唯美上演，多位戲曲、曲藝圈優(yōu)秀青年演員跨界碰撞，融合國(guó)風(fēng)音樂(lè)、唐制漢服、傳統(tǒng)藝術(shù)的東方美學(xué)盛宴，使三位性格各異、各懷絕技的女性與大詩(shī)人元稹上演唐代“文化圈”浪漫旖旎的愛(ài)情軼事濃縮在100分鐘的現(xiàn)代舞臺(tái)上，為觀眾傾力奉獻(xiàn)東方美學(xué)盛宴。

3月7日，讓我們相約淄博大劇院，在舞臺(tái)之上與那個(gè)并不遙遠(yuǎn)的詩(shī)國(guó)大唐踏春重逢。